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摄影艺术的形象思维与抽象思维(赵文河)

今日美学:【艺术交流】摄影艺术的形象思维与抽象思维(邢台市摄影家协会副主席赵文河)
    摄影是按照艺术创作规律所进行的艺术实践活动;而照相仅是把“相貌”给“照”下来而已。或者说,照相是用科技提供的物质条件所进行的技术操作;而摄影则不仅以这些技术操作为条件,做为一种工具,更重要的是运用了艺术技巧和艺术创作的方法及规律,融入了作者的艺术构思和艺术处理。所谓的艺术思维即形象思维和抽象思维,它是贯穿于摄影创作的全部过程的。
    思维是对客观事物的反映。它与感觉、知觉一样都是人脑对客观世界的反应,所不同的是,感觉、知觉仅是对客观现实的直接反映;而思维则是对客观现实的间接、概括的反映。
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2016-1-28 15:21

    摄影艺术的形象思维是摄影构图时,用现实存在的客观景物为蓝本,为材料,通过摄影者的构思与想象,将客观景物的影像从大环境中“分离”出来,并把此影像重新联接起来,用摄影的造型手段加工成摄影艺术形象的思维过程。如世界纪实摄影大师布列松于1936年在英王乔治六世的加冕典礼仪式上发现了一位躺在报纸堆里等了一夜而熟睡的人,布列松独具慧眼的发现,挖掘了这一富有情趣的镜头。因此,摄影的形象思维具有以下特点:首先是形象思维的形象性,即这种思维活动自始至终都结合着具体、生动的形象而展开;其次是形象思维离不开想象性,离不开对具体形象所作的调整、分离、重组等。如法国著名摄影家罗伯特杜•瓦诺拍摄的《毕加索的早餐》,就是杜瓦诺在早餐访问毕加索,有意将面包排成手掌的样子,酷似一双巨掌;再次摄影的形象思维活动充满着情感性,往往摄影者不仅身临其境,而且已经身处其境般地“进入角色”;还有形象思维带有很强的艺术个性,因为每个摄影者都有自己的审美经验,都有个人特别的艺术认识,其思维无不打上自己的印记;最后就是这种形象思维都伴随着摄影的特殊艺术语言和材料而展开,并常常表现出思维的间接性特征。
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2016-1-28 15:21

    摄影的抽象思维是以摄影的理性定势,用概念、判断、推理、分析和综合的方式等待、捕捉有意义的瞬间,并通过景物的瞬间影像反映客观事物运动的规律,达到对现实客观存在的景物的本质特征和内在联系的思维过程。因此,抽象思维常以发散的方向扩散,不拘泥于一种途径,不局限于既定形象思维聚敛,而成为求异和创新的形象思维,所以抽象思维具有流畅性、变通性和独创性的特征。
    形象思维和抽象思维在摄影艺术中存在相互转化过程。并且转化得非常频繁而且神速,有时摄影者难以发现和察觉,当形象思维进展比较顺利时,抽象思维便采取隐而不露的状态起着导向的作用;而当形象思维受阻时,抽象思维的作用立即突显出来 ,潜移默化地、无形地推动着形象思维进行下去,直至新的创作灵感出现。
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2016-1-28 15:21

    比方说我们在摄影中,从选景、取景、结构画面、融入摄影者的情感和态度,到对画面构图造型元素的处理,直至拍摄以及创作后期对照片制作等所有环节,都是围绕着摄影画面最终建构而展开的。在这些过程中,伴随的摄影思维是从不间断。摄影构图的思维,同时还向人们传达出摄影者已经体会到的由于兴奋、惊异或抒情带来的美感。
    摄影思维主要体现在审美范畴。由普通的人(自然人)转变为审美主体(审美的人),是人类长期社会实践,尤其是经过长期审美实践的结果。如马克思说的“简言之,那些能够感受人的快乐和确证自己是属于人的本质力量的感觉,才或者发展起,或者产生出来(1844年经济学第79页)”尽管美国心理学家M•布鲁墨女士在1976出版的《视觉原理》一书中曾写到,科学研究显示出:“十五周的婴儿对复杂的图案(如条纹、彩格)比简单的符号(如十字、圆、三角)更感兴趣。婴儿还倾向于看整个圆球,而不喜欢看一个平面的圆。四个月的孩子喜欢看人脸的模型,而不喜欢看拆散的形体,更少看毫无形象的图形”。我们认为,处在婴儿的阶段,他们对各种较复杂的或较高级的条件反射,还说不上是审美行为。所以,马克思又说:“对于不懂音乐的耳朵,最美的音乐也没有意义”。

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已拜读,赵老师辛苦了
拍鸟是我的挚爱,愿与精灵共舞的“鸟人”为友。
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